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신이 되려 한 자, 괴물이 될지니

비주얼은 갑, 다만 서사는 다소 갑갑하다. 이미 수없이 접한 또 변주된 이야기임에도 새롭고, 강렬한듯 단조로우니 이내 집중력은 흩어진다. 스릴러나 호러적 쾌감 보단, 감정적 드라마에 집중한, 거장 기예르모 델 토로 감독표 ‘프랑켄슈타인’이다.
똑똑하지만 이기적인 과학자 빅터 프랑켄슈타인이 괴물에게 생명을 불어넣는 기이한 실험을 감행한 뒤, 결국 창조자와 피조물 모두에게 파멸을 초래하는 고전의 서사를 재해석했다.
‘셰이프 오브 워터: 사랑의 모양’, ‘기예르모 델 토로의 피노키오’로 아카데미 3관왕에 빛나는현대제철 주식
델 토로 감독이, 출간 200년이 지난 메리 셸리의 고딕 호러를 자신의 감성과 세계관으로 다시 빚어냈다.
“평생 메리 셸리의 창조물과 함께 살았다. 내겐 성경과도 같았다. 하지만 그것을 내 방식으로 만들고 싶었다.”
감독의 이 말처럼, 작품은 원작의 근원적 질문 ‘생명과 죽음’, ‘창조와 책임’ 을 토대로 인간의 본질과주식단기투자
사랑, 이해받고자 하는 존재의 욕망을 탐구한다.



사진 I 넷플릭스



고딕풍의 장대한 세트와 음울한 미장센은 그 자체로 매혹적이며, 배우들의 연기도 단단하다.

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오스카 아이작은 명석하지만 고뇌에 잠긴 과학자 프랑켄슈타인을, 제이컵 엘로디는 자만심과 순수를 동시에 품은 괴물을 연기한다. 묵직한 연기 앙상블에 ‘엘리자베스’ 역의 미아 고스, ‘하인리히’ 역의 크리스토프 발츠가 가세해 무게를 더한다.
그러나 델 토로 특유의 풍성한 비주얼과 상징이 오히려 영화의 호흡을 압박한다.
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적 밀도보다 감정의 장식이 앞서며, 그 화려함이 집중력을 흐트러뜨리는 순간도 있다. 전통적인 괴물 공포나 쇼킹한 서사를 기대했다면 다소 단조롭고 길게 느껴질 수 있다.
‘창조자와 피조물’의 관계, 고독과 존재의 갈망, 부모와 자식의 메타포 등은 여전히 유효한 주제지만, 이번에는 그 여운보다 형식미가 먼저 다가온다.
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미장센이 만나는 화려하고 야심찬 재해석이지만, 그 규모와 스타일이 과해져 전통적 미덕을 기대한 관객에게는 이질감이 남을 것 같다.
델 토로 사단 역시 총출동했다.
‘셰이프 오브 워터’와 ‘나이트메어 앨리’의 프로듀서 J. 마일스 데일, 촬영감독 단 라우스트센, 그리고 ‘그랜드 부다페스트 호텔’과 ‘셰이프 오브 워터’로 아카데미 음악상을 두 차례 수상한 알렉상드르 데스플라가 음악을 맡았다.
기예르모 델 토로가 평생의 집착으로 꼽은 고전의 재창조인 만큼, 한 편의 미장센 교향곡에 가깝다. 아름답지만, 기대만큼 뜨겁진 않은 괴물의 탄생기다. 추신, 괴물은 울부짖는데...미안하다, 잠시 졸았다
오는 10월 22일 극장 선공개, 11월 7일 넷플릭스 전 세계 동시 공개를 앞두고 있다. 청소년 관람불가. 러닝타임 150분.